経営者としての実績は、撮影現場では通じなかった。自主映画、初監督・川畑秀雄が『ハナのサンタ』で直面した「信頼の壁」

千葉真一氏の遺志を継ぐ仏間での不眠不休の執筆から始まった、初監督と裏方のプロのスタッフたちが紡ぐ、映画づくりの舞台裏。

感謝株式会社

2026年10月27日 07時00分

映画ハナのサンタ劇中で出てくるシーン　特攻隊訓練パイロット教官　千葉真一氏の実父親と若きころの千葉真一氏

映画『ハナのサンタ』製作委員会は、実業家・川畑秀雄が初めて映画監督に挑んだ撮影現場のエピソードを公開します。

事業経営や「感謝経営者倶楽部」の創設に携わってきた川畑にとっても、映画づくりは未知の世界。撮影、照明、録音、衣装、ヘアメイク、助監督、美術など、それぞれの専門性を持つプロフェッショナルなスタッフたちと、一つの作品をつくるための信頼を築くところから、彼の新たな挑戦は始まりました。

ハナのサンタ　千葉真一記念館　千葉真一氏が旧千葉真一邸で休日にアトリエで描いた作品

■ すべての始まりは、千葉真一邸の仏間。不眠不休の脚本執筆

この映画の旅路は、ある特別な場所から始まりました。2025年3月、川畑監督は日本を代表する世界的アクションスターであった故・千葉真一氏の邸宅を受け継ぎました。そして、千葉先生の仏間と千葉真一記念館の中に籠もり、2日間、文字通り「寝ずに」短編映画としての脚本を書き上げたのです。

しかし、ここに“素人監督”としての最初の高い壁が待ち受けていました。

情熱のままに書き上げた脚本は、なんと96ページ。現場でキャリア50年以上の美術監督から「映画の台本は1ページ＝約1分。96ページなら96分の長編になってしまう」と指摘されたのです。さらに「映画の撮影は1日で5分しか進まない。短編だとしても最低8日はかかる」という映画界の冷厳な現実を突きつけられます。

川畑監督はそこから、再び2日間寝ずに台本を修正。セリフのカット割りなどを必死に削り込み、60ページまで凝縮させました。さらに、ひとつのセリフに対してカメラの角度を変えて4〜5回も繰り返し撮影するという映画特有の手法を学びながら、文字通り泥まみれでのスタートとなりました。

■ クランクイン前の激論、そして現場でのプロとの衝突

監督の本気度は、撮影前の「台本の読み合わせ」から試されました。演者たちの演技と、自分が描き上げた脚本のイメージにギャップが生じた際、川畑監督は「こうしてくれ」「この登場人物は今、こういう気持ちなんだ」と、一切妥協せずに自身の熱い想いをぶつけ、お互いが納得するまで議論を重ねてから撮影へ臨みました。

しかし、本番の撮影が始まっても試練は続きます。

タイトなスケジュールの中、夜中の撮影現場では、助監督と千葉真一氏の作品を長年支えてきた美術監督との間で、意見の食い違いから激しい喧嘩が勃発。現場の空気は一瞬にしてぎくしゃくしたものになりました。それでも川畑監督は、言葉だけでは伝わりきらない意図を伝えるため、自ら体を動かして演技を実演。スタッフやキャストとの対話を愚直に重ね、撮影を進行させていきました。

映画を撮るシーンにカメラを除き、モニターものぞき、役者に体を張ってセリフの演技を見せた川畑監督

■ 助監督やカメラマンと徹底的に議論し、こだわり抜いた「最高の一枚」

そんな幾多の衝突を乗り越え、川畑監督がプロスタッフたちと徹底的にこだわり抜いた名シーンがあります。

それは、過酷な環境を生き抜いてきた母親のマリナと、声を失ってしまった愛娘のハナが、ヨーロッパ製の大型キャンピングカーの中で初めて心の不安を解き放ち、安心して笑顔で向き合いながら眠りにつく場面です。

劇中で彼女たちの拠点となるこの大型キャンピングカーは、現実の撮影でも川畑監督自身が所有する拘りの車両を使用。「これまで張り詰めていた二人の心が、初めて本当の意味で救われる瞬間を撮りたい」という監督の極めて繊細なこだわりを映像に落とし込むため、狭い車内でのカメラワークや照明の当て方について、カメラマンや助監督と何度も意見を戦わせました。その結果、温かい光の中に「母娘の真の安心と絆」が美しく浮かび上がる、奇跡的なカットが誕生したのです。